谁陪妈妈过年——电影《没有过不去的年》观后

　　■王家富

　　年就是故乡对游子的声声呼唤，越是临近年关，年的呼唤就越强烈。

　　一个个小家，平日里为了改善生活质量，家里的劳动力就四散开来，像被风吹散的蒲公英。蒲公英落脚之后是不会再回去的，但家人却能，特别是临近年关。不管以什么方式回家，一家人一个不少地围在饭桌旁了，就是过年。

　　一年到头，不管有多少委屈，有多少辛酸，有多少不平，有多少忿忿之事，当日历撕到腊月了，勾着指头算日子的视线，从公历就自然地转移到农历上来。连读字的眼睛读的都是老称呼：腊月初一、腊月初八、腊月二十四。仿佛不把这个“腊”字念出声，年就不知道我们有多关注它、有多想它、有多盼它。

　　尹力导演的电影《没有过不去的年》就是这样拉开帷幕的。

　　《没有过不去的年》围绕王自亮（吴刚饰）一家，在年前十几天发生的故事展开，以“年”为主线，“亲情”贯穿始终。就像尹力自己说的那样，这部电影从小切口入手，反映出我国改革开放四十年来中国发展的大变化，实属现实题材的温情之作。

　　“戏骨”吴刚以精湛细腻的表演技巧，不动声色地把观众一步步拉进年的氛围里。

　　按往年计划，过年了，王自亮就要去美国与妻女团聚，而王自亮的娘宋宝珍（吴彦姝饰）则回徽州乡下过年。不承想，年前祭祀时的一场意外，王自亮无意中获悉，宋宝珍此生弥留的时间不多了，最多可能只有三个月。于是，作为长子的王自亮强制性要求弟弟妹妹王自健、王向藜、王向薇马上放下手里的一切，回乡下陪妈过年。于是，宋宝珍在大年三十的晚上，终于迎来一家三代的团聚时刻。

　　农村炊烟里，小桥流水人家构筑的徽派水墨，让观众沉浸于乡愁的回味中；贴春联、贴福字、放烟花、舞狮舞龙，热闹的过年气息让观众对中国春节如此向往而着迷，更拉近了观众对儿时年的回忆。“妈在，家就在。”“老屋在，家就在。”电影里一句句朴实的话语，让现实生活中的你我，无论有多苦多忙多累，过年了，能围绕在妈妈身边一起吃年夜饭，就已足够。不管年后，还有多少个关卡要过，不管还有多少苦头要吃，不管还有多少孽债要还，此刻，只要能陪妈过年，就是一年的奋斗给家人最好的馈赠。

　　电影以近乎纪实的手法描述了城乡平凡人家生活的忙碌、打拼和努力。有为了收入而违心“码字”的王自亮，有为一己私利而置乡村污染于不顾的王自健。作为家里的长子，王自亮自以为安排都是对的，为给女儿一个更好的求学环境，把妻女送到美国；却从不曾考虑过妻女的感受，相反，好端端地将家分成两半，最后，在妈妈这面镜子里，他才突然发现自己一直没有做好家里老大的示范，也没有做到孩子眼中父亲的榜样。

　　最后，当妈妈宋宝珍拿出珍藏多年的樟木箱分给四个子女时，儿时的一幕幕如电影倒片，一下子将记忆拉到心灵深处。一张张奖状、一个个儿时玩具、一帧帧相片，电影《没有过不去的年》触动心灵亲情的剧情，由此推向高湖，然后戛然而止。

　　电影感人之处，就在于它善于将镜头对准人们平时忽视的东西，并真实地展现在观众眼前：比如亲情，不管是妈妈止不住的唠叨，还是妈妈无微不至的关切眼神，让人们感觉到母爱的伟大而又无私；比如团聚，小时候一家大小吃住一起或许有这样那样的小矛盾，长大后，成家立业，自立一家之后，妈妈似乎成了一个多余的人，谁陪妈妈过年？妈妈竟然成为一个“烫手山芋”。可回头看一下自己走过的路，才发现妈妈一直都在深爱着每一个子女，哪个子女都是娘的心头肉。

　　当银幕恢复平静，观众回到现实时，电影《没有过不去的年》对人心的叩问，对心灵的冲击，却才刚刚开始。